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Die 50 besten Alben von 2011: die Plätze 20 – 11

von Katharina Lauck

20.12.2011

20: Die Meta-Musik für die gerade mal aktuellsten Trends der Saison 2010/2011 kam vom Philosophie-Doktoranden aus Minnesota.

Foto: John Maus - We Must Become The Pitiless Censors Of Ourselves (Upset The Rhythm/Cargo). All rights reserved.

Wir stellen die 50 besten Platten des Jahres 2011 vor. Hier findet ihr die Plätze 20 - 11.

Fotos: Die 50 besten Alben von 2011: die Plätze 20 – 11

20: Die Meta-Musik für die gerade mal aktuellsten Trends der Saison 2010/2011 kam vom Philosophie-Doktoranden aus Minnesota.

19: Sie kamen mit einem frischen Sound, der wie das Bindeglied vom Post-Punk der späten 70er zum New Wave der frühen 80er wirkt, von ihrem ermüdenden Holzweg ab und glänzten mit Songwriting, das das auf ihrem Debüt teilweise sogar überragte.

18: Warm und geborgen und wundervoll und voller Bläser, mit liebevoll hingetupften Klavierklängen und leise schaukelnden Rhythmen und mächtig großen Melodien. Und genau so kam es…

17: Selten war sich die Kritik so einig: Die Österreicher aus Berlin hatten das beeindruckendste (mehrheitlich) deutschsprachige Album seit Jahren, vermutlich Jahrzehnten aufgenommen.

16: Hommage, ja, aber auch die bis in die letzte Halbnote perfekte Rekonstruktion der Soundästhetik italienischer Filmmusik aus den 60er- und 70er-Jahren.

15: Spätestens bei „Anteroom“, dem dritten Song auf dieser Platte, erkennt man, wo die DNA von EMA sitzt: In den Frühneunziger-Produktionswerken von Steve Albini, vielleicht auch beim Riot-Grrl-Rock von Sleater-Kinney oder Le Tigre.

14: Vielleicht ist The Whole Love ja der Moment in der Popgeschichte, der rückblickend als jener identifiziert werden wird, in dem Wilco tatsächlich ein gänzlich eigenes Klangbild gefunden haben, mit dem sie in die Popgeschichte eingehen werden.

13: Natürlich ist Kaputt ein Spiel. Aber es weiß um die Macht des Pop, Sehnsüchte zu transportieren. Und das Songwriting ist dermaßen durchtrieben, dass man dieser Platte nur schlecht auskommt.

12: Der 28-jährige Londoner mit Dubstep/Bassmusik-Hintergrund verbindet auf seinem Debütalbum klassischen Soulgesang mit postmodernen Arrangements.

11: . Ein Album, das genau so in den vergangenen 38 Jahren hätte erscheinen können. Waits heult und rülpst sich, mal berührend, mal mitreißend, durch einen Sumpf aus Blues, Akkordeons und Rock’n’Roll.

Katharina Lauck schreibt für MUSIKEXPRESS. Weitere Artikel und das Autorenprofil gibt es hier.

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